O conhecimento da teoria das cores é fundamental para qualquer maquiador e entusiasta. A teoria da cor segue em muitas direções e pode se tornar incrivelmente complicada. Neste blog, queremos dividir tudo e apresentar as partes importantes que você precisa saber.

Sistemas de cores

Em primeiro lugar, é importante mencionar que existem vários sistemas de cores, dependendo do tipo de cor do meio em que é usado. Neste caso, estamos falando sobre o sistema RYB de vermelho, amarelo e Azul, normalmente usado por artistas que trabalham com cosméticos coloridos ou tintas. Você também pode ter ouvido falar de CMY - Ciano, Magenta e Amarelo, ou CMYK, com a adição da tecla (Preto) que é usado em gráficos e impressão, ou RGB que é o sistema usado em eletrônicos como televisão, fotografia e computadores. A principal diferença entre eles é que, ao considerarmos RYB, estamos olhando para a presença física de uma cor em um objeto ou em algo vivo, algo que você pode tocar como o rosto ou uma maçã, por exemplo. Isso é conhecido como subtrativo. As outras são cores criadas por algo que você não pode tocar, por exemplo, luz, arco-íris, reflexos e imagens digitais coloridas nas telas. Estes são conhecidos como aditivos. É por isso que temos uma impressão diferente das cores criadas pela luz e cores físicas e, claro, porque a maquiagem e outras cores físicas podem parecer diferentes na câmera ou na tela de como você as percebe com seus olhos.

A roda das cores

Então, vamos começar com o modelo fundamental no qual a mistura de cores subtrativas é baseada. A roda de cores desenvolvida até este estágio por Isaac Newton em 1666.



A roda de cores exibe uma sequência lógica de 12 cores ou matizes em relação umas às outras, o que ajuda a ilustrar a teoria das cores da maneira mais simples. A roda é uma ferramenta que nos ajuda a entender como as cores se relacionam e como o olho humano as percebe, o que é fundamental na abordagem da maquiagem. A roda de cores é disposta para mostrar inicialmente as relações entre as cores primárias, além das cores e matizes que preenchem as lacunas entre elas.

Terminologia de cores

Primeiro, vamos analisar essas informações.
HUE é categorizada por três características HUE, VALUE & INTENSITY.
HUE é a cor pura encontrada na roda de cores, incluindo as cores primárias, secundárias e terciárias.
HUE é a escuridão ou claridade relativa de uma cor. (Também conhecido como escala de cinza, mas vamos chegar lá em breve)
INTENSIDADEé a pureza de uma cor em relação ao quão brilhante ou opaca ela parece.
Então, com isso em mente, vamos aprofundar um pouco mais em como as cores e matizes são classificados.

Combinação de cores

1. PRIMARIAS são aquelas que não podem ser feitas misturando outras cores e, neste caso, são o Vermelho, o Amarelo e o Azul.

2. SECUNDÁRIASsão matizes criados pela mistura de saturações completas de cada cor primária. Eles são laranja (mistura de vermelho e amarelo), violeta (mistura de azul e vermelho) e verde (mistura de amarelo e azul).

3. TERCIÁRIASsão matizes criados ao misturar uma cor primária e uma cor secundária. Eles são Vermelho-Laranja, Amarelo-Laranja, Amarelo-Verde, Azul-Verde, Azul-Violeta e Vermelho-Violeta.

Primário, secundário e terciário constituem as 12 cores da roda de cores.



4. COMPLEMENTARESsão aquelas que misturadas se cancelam, formando um tom na escala de cinza. Elas também são às vezes chamadas de 'cores opostas' ou 'cores de correção' e são sempre encontradas diretamente opostas uma à outra na roda.

5. ANÁLOGAS são um grupo de três cores que estão próximas umas das outras na roda de cores, formadas por uma cor ou matiz primária, secundária e terciária.

o Sistema Munsell

É aqui que fica um pouco mais interessante, todos os artistas sabem a importância do preto e branco, mas agora não está presente neste exemplo. Vamos, hipoteticamente, girar a roda de cores horizontalmente e explorar o próximo nível.

Imagine a roda de cores como um globo girando em um eixo.



O branco está na parte superior do globo e o preto na parte inferior. A mistura de preto e branco torna o cinza, portanto, o cinza está situado no centro do círculo. Isso é o que nos permite criar uma tonalidade, tom ou sombra ou uma cor.



MATIZ - adicionar vários graus de branco a uma cor ou matiz tornando-a mais clara.


Sombra - adicionar vários graus de preto a uma cor ou matiz efetivamente tornando-a mais escura.


Tom- adicionar vários graus de cinza a uma cor ou matiz efetivamente tornando-a mais opaca ou menos vibrante.

Tom da pele, subtonalidade e tez

Agora que temos essa informação, vamos avançar um pouco mais nas classificações de cores antes de relacionar essa teoria especificamente com a maquiagem.



As próprias cores podem ser classificadas como quentes ou frias. Isso se deve à nossa percepção deles. Cores e matizes frios têm frequências de luz mais curtas e geralmente as percebemos como mais calmas e suaves. Cores e matizes quentes têm frequências de luz mais longas que podem avançar no espaço e, por essa razão, percebemos que são mais impactantes com energia superior.

Agora, como relacionamos tudo isso à maquiagem?

Vamos começar observando como as cores funcionam na pele

OSKIN TONEàs vezes referido comoCOMPLEXO é a cor da superfície que vemos quando olhamos rapidamente para a pele, é a coloração mais predominante que vemos. Isso é afetado principalmente pela quantidade de melanina na pele. A melanina são pigmentos escuros em nosso corpo que determinam o quão claros ou escuros são nossos cabelos, olhos e tom de pele.

Então, é claro, háUNDERTONE. É quando muitas pessoas ficam confusas, no que diz respeito à combinação de pele e cor, especificamente. Undertones são as cores mais sutis e suaves abaixo da superfície da pele. Eles não mudam com o efeito da iluminação, bronzeamento ou quaisquer outros fatores externos.

Uma das maneiras mais fáceis de determinar isso é observando as veias do pulso. A cor das veias determina o tom da pele.
Azul ou roxo - SUBTONE FRIO
Azul - Verde SUBTONE NEUTRO
Verde ou Azeitona - SUBTONE QUENTE

Uma das maneiras mais fáceis de determinar isso é observando as veias do pulso. A cor das veias determina o tom da pele.
Azul ou roxo - SUBTONE FRIO
Azul - Verde SUBTONE NEUTRO
Verde ou Azeitona - UNDERTONE QUENTE

Correção da Cor

Há um equívoco comum de que pessoas com pele clara têm tons frios e pele escura quente, isso não é verdade. Você pode encontrar pessoas que têm pele escura com tons frios e vice-versa. Esta é uma das razões pelas quais às vezes a base parece combinar com o tom da pele, mas uma vez aplicada parece muito cinza / acinzentada, amarela ou quente. O tom foi mal interpretado. Portanto, certifique-se sempre de saber com certeza qual é o subtom.

Em relação à roda de cores, os tons de pele são todos encontrados entre amarelo-laranja e vermelho. Tons de pele com um tom frio tendem a ter uma tonalidade em direção ao vermelho-púrpura. Os tons de pele com um subtom quente têm uma tonalidade amarelada. Tons de pele escuros e sombras (contornos) serão encontrados na "seção de tons", enquanto tons de pele claros e realces estão na "seção de tonalidade". Os tons de pele também variam em saturação e, portanto, podem ser encontrados em qualquer lugar ao redor das seções de matiz e através das seções de tons, mas sempre entre amarelo – laranja a vermelho.



É uma prática comum na arte da maquiagem usar corretores de cores para atingir um tom de pele equilibrado em todo o rosto e / ou corpo. Isso pode cobrir olheiras, hematomas, hiperpigmentação, vitiligo, rosácea, basicamente qualquer coisa que seja um contraste com o tom da pele. É quando é importante ter um bom entendimento da teoria das cores, especialmente as cores complementares. Discutimos anteriormente como as cores complementares se cancelam, de modo que, com essa teoria exata em mente, a correção de cores pode ser alcançada.



Retratado aqui está a roda de cores e oCÍRCULO DO CONCEDENTE‘Neutralizador’. Você verá que cada cor necessária para corrigir a descoloração do tom da pele está presente no círculo, além de um neutralizador para ajustar a intensidade da cor dependendo de quão forte a cor complementar precisa ser para corrigir com eficácia. Isso só pode ser julgado em cada caso individual, uma vez que o tom de pele e subtom foram identificados.

Efeito da Luz

Um elemento importante na teoria da cor quando se trata de maquiagem é como a pele é afetada pela luz, com ou sem maquiagem. A luz é um elemento crucial a considerar ao aplicar qualquer cor na pele. Tem um efeito dramático em como o percebemos.



Independentemente da fonte de luz ou tom de pele, apenas 4% a 7% da luz visível é completamente refletida da superfície da pele. O resto da luz penetra na superfície até a derme subjacente, onde é refletida de dentro para fora e deixa a pele de forma difusa. Essa parte da absorção da luz e do reflexo em diferentes direções é o que dá à nossa pele seu brilho natural e aparência de semitransparência.



Ao tentar camuflar, tendemos a usar corretivos que contenham alto teor de pigmento. Isso torna a base mais opaca do que a pele natural, e uma vez em pó pode resultar no reflexo total da luz, isso faz com que a maquiagem pareça artificial e a ilusão de camuflagem ou correção natural se perca.

Pergunta. Então, o que fazemos para evitar isso?
Responder. Utilizando nossa teoria da cor!

Dominando a correção

Às vezes, ao corrigir a pigmentação, é aconselhável começar com a cor complementar, definir com pó e, em seguida, adicionar o tom de pele. No entanto, é importante entender que nem sempre você precisará de uma cor complementar em sua concentração mais pura para conseguir uma camuflagem. Especialmente ao considerar onde você está aplicando a maquiagem. Aplicações grossas de maquiagem em áreas de pele mais fina não darão os melhores resultados, geralmente resulta na maquiagem com aspecto cakey, cria linhas e parece obviamente artificial, a ilusão de camuflagem se perde. Portanto, as camadas aplicadas na pele devem ser as mais finas possíveis, se a intenção é manter a superfície com aspecto natural da pele. É aí que seu conhecimento e compreensão da teoria das cores entram em ação. Misturar cores complementares com neutralizadores e subtons semelhantes para a pele pode ajudar a obter correções eficazes em menos camadas.

Vamos dar uma olhada em alguns exemplos de olheiras. Você notará em cada imagem que a coloração sob os olhos é sempre mais escura do que o tom da pele, mas em vários graus, portanto, diferentes concentrações de cores complementares seriam necessárias para cada um.

Exercicio de correção de teoria da cor - hora de testar suas habilidades!

Nunca é uma ciência perfeita ao tentar determinar a cor em uma tela digital, no entanto, reserve um momento para analisar cada uma dessas imagens e ao considerar o corretivo Marque 'Neutralizador' quais cores você misturaria e em que concentração para corrigir a pigmentação nesses casos e mova o mais próximo possível do tom natural da pele.

Resultado da análise

Aqui está o que concluímos: Na primeira imagem, podemos identificar que o tom da pele é bastante neutro com um tom frio. As olheiras têm um subtom principalmente azul com notas de verde.



Assim, na hora de selecionar cores complementares, escolhemos o laranja brilhante (X30), na maior concentração, para ajudar a corrigir o azul e misturamos com quantidade quase igual do iluminador (X406) para aproximá-lo do tom natural da pele. Em seguida, um toque do vermelho (X32) para ajudar a neutralizar os tons verdes. Esta mistura em conjunto esconderia eficazmente as olheiras e pareceria mais natural para a pele envolvida.

Na segunda imagem podemos identificar que o tom da pele é amarelo com um tom quente. As olheiras têm um subtom principalmente azul esverdeado.



Portanto, ao selecionar cores complementares, escolhemos o iluminador (X406) na maior concentração, não queremos que a lisura da pele seja muito aquecida pelos tons corretores. Em seguida, partes iguais do neutralizador amarelo X e laranja brilhante (X30) para aproximá-lo do tom natural da pele e do X30 para corrigir a pigmentação escura. Essa mistura iria esconder efetivamente as olheiras e parecer mais natural para a pele ao redor.

Na terceira imagem podemos identificar que o tom de pele contém mais rosas com um tom frio. As olheiras têm um subtom principalmente azul-púrpura.



Portanto, ao selecionar cores complementares, escolhemos o iluminador (X406) na maior concentração, não queremos que a lisura da pele seja muito aquecida pelos tons corretores. Depois o vermelho (X32), em menor concentração e um toque ainda menor do laranja brilhante (X30) para aproximar o tom natural da pele. Esta mistura em conjunto esconderia eficazmente as olheiras e pareceria mais natural para a pele envolvida.

Com esta teoria entendida será possível adaptar o conhecimento para abranger qualquer tom de pigmentação da pele. Basta consultar suas cores complementares na roda e analisar a pele para determinar o tom e o tom de pele corretos.

Existem outros fatores a serem considerados ao abordar a teoria da cor. Um fator importante para a maquiagem é considerar a temperatura da luz.

Temperatura da cor

Este exemplo mostra a diferença que a luz natural mais fria pode ter em comparação com a luz artificial mais quente. A imagem original foi obtida com um flash eletrônico de cerca de 4200 Kelvin. À medida que a luz é ajustada para uma luz mais fria e azul, ela neutraliza ativamente os tons mais quentes da pele e da maquiagem, por meio de nossa compreensão da teoria da cor, sabemos que os azuis são as cores complementares do amarelo-laranja e, portanto, os cancela Fora. Isso tende a fazer com que tudo pareça um pouco mais nítido e nítido, sem o equilíbrio do calor, e pode ser menos lisonjeiro em comparação. É por isso que, quando consideramos a luz de velas, tudo parece mais atraente, o calor e o contraste no rosto são mais lisonjeiros.

O melhor conselho para a maquilhagem é sempre, sempre que possível, aplicar à luz do dia natural. A luz do dia nos fornece todo o espectro de cores, é uniformemente difusa e clara, de modo que mostra a maquiagem em seu estado mais verdadeiro. Será mais aparente à luz do dia natural se uma combinação de cores não estiver correta ou se algo não estiver uniformemente misturado. Dessa forma, você pode construir as sombras e a profundidade da cor para serem a verdadeira representação de como você deseja que a maquiagem fique, e então, em qualquer outra luz, ainda terá uma aparência impecável. Há muito o que aprender ao abordar a teoria da cor, mas entendê-la é vital para dominar a maquiagem. A prática leva à perfeição.